吴诗中：历史性、革命性与艺术性的统一——安源路矿工人运动纪念馆序厅提升方案（组

赤色

图1中心雕塑（中红网红色图库）



图2 洪流泥稿（中红网红色图库）



图3安源纪念馆馆长黄仂在洪流泥稿现场（中红网红色图库）



图4 中心雕塑泥稿（中红网红色图库）

    安源是中国工人运动的策源地、秋收起义的主要爆发地，被称为中国工人的“红色之都”。

    1922年，在毛泽东、刘少奇、李立三等中国共产党著名领导人的策划和领导下安源路矿近两万路矿工人举行了震惊中外的大罢工，由于路矿工人不屈不饶的坚决斗争，路矿当局终于屈服，同意了工人们提出的条件，罢工取得了胜利。

    新中国成立后，为了纪念这次大罢工的胜利，在江西省萍乡市建立了安源路矿工人大罢工纪念馆。纪念馆以展示安源路矿工人运动的题材为主，由于展示内容特殊性，在全国同类纪念馆中也享有特殊的地位。

    在当前国家文化大发展的新形势下，安源路矿工人运动纪念馆黄仂馆长，提出了如何在现有条件基础上提升序厅展陈内容和展陈效果的课题，应对这个课题我们做出了比较大的回响，对序厅进行了大胆的突破性的设计和创意。
   
    1、革命性与历史性

    序厅表现什么内容是首要问题，要明确内容首先是对90年前的安源煤矿和安源大罢工的历史有一个详细的了解。安源煤矿创办于1898年，当时叫做“萍乡煤矿”，为清末邮传大臣盛宣怀为了解决当时汉阳铁厂燃料之需，引进西方先进采矿技术同时引进外资办起了安源煤矿，聘请德国工程师进行技术管理。

    为了将安源煤矿的煤运出去，在建煤矿的同时，开始修建株萍铁路，到1906年株萍铁路、安源煤矿相继完工投产，是中国最早采用机械采煤、洗煤、炼焦、运输的煤矿，人们将铁路和煤矿合称为安源路矿，时为中国十大厂矿之一。

    萍乡煤矿开办时 有工人13000多人，工人劳动很艰苦，一天要工作12个小时，劳动保障差得很，经常出事故。1919年一次井下事故死了100多人，资本家为救井不管工人的死活，死了这么多人不同意救出来。第二年在当头上挖出90具尸体。真是：“少年进炭棚，老来背竹筒，病了赶你走，死了不如狗。”的真实写照。

    在中共湘区委员会毛泽东等领导下，1922年5月1日成立安源 路矿工人俱乐部，以保护工人权益，李立三任俱乐部主任。1922年9月初，路矿当局拒发拖欠工人的工资，并试图解散工人俱乐部。刘少奇、李立三、蒋先云在党的派遣下， 领导全路矿17000多名工人，于9月14日举行大罢工。大罢工由李立三任总指挥，刘少奇率领工人与路矿当局进行谈判。

    路矿当局竭力破坏大罢工，先是设法收买工人，此计不行，又密遣暗探刺杀李立三，安源工人按照毛泽东“哀而动人”的策略和“秩序、齐心、勇敢”的精神，挫败了路矿当局收买工贼复工、企图暗杀李立三等阴谋。路矿当局后勾结军阀，想用武力镇压大罢工，工人向军警进行宣传，军警同情工人，阴谋动用武力也未能实现。路矿当局被迫接受谈判，于9月18日签订承认工人俱乐部的合法权利、改善待遇和增加工资的13款条约。5天的大罢工至此结束，安源路矿工人大罢工的胜利，显示了中国工人阶级的伟大力量。

    大罢工三年后，安源路矿工人俱乐部被当局强行解散，参加大罢工的工人一部分南下广东参加革命军北伐，留下来的一部分工人参加了1927年毛泽东领导的湘赣边界的秋收起义，跟随毛泽东上了井冈山，在多年的革命生涯中有相当多的一部分人成长为革命的高级将领。

    在了解上述详情后，明白了工人运动是主流，秋收起义是大罢工的后续。这是序厅不能偏离的必须表现的主题，根据表现的主题再进一步来明确需要表现的内容。

    2、特殊性与独创性

    特殊性是设计创意的生命力所在。在文化大发展的形式下，全国红色题材的纪念馆众多，尤其是革命纪念地、根据地云集的江西、湖南等省，红色纪念馆更是举不胜数，这些红色纪念馆都存在一个共同的点，都有一个序厅，开门见山给观众一个震撼。要达到震撼的效果就必须有特点，而特点的挖掘是必须下功夫才能达到的，如江西南昌新四军军部旧址纪念馆序厅设计之初在立意和造型上花了很大的精力，序厅根据陈毅的赣南游击词的诗意进行创意，画面上表现出江南的风景名山，一片苍松翠绿，一条小河自深山蜿蜒而出，清晨鸟叫蝉鸣，正如陈毅同志在赣南游击词所描绘的：天将晓，队员醒来早。露侵衣被夏犹寒，树间唧唧鸣知了。满身沾野草... …。在周围是群山环绕的山谷间，一把紫铜色的军号立在序厅的中间，军号上的红飘带随风起舞，在空中化为一个4字，与新四军得四字产生喻意和联想。红飘带上点缀新四军军歌第一句的五线谱。在雄厚、低沉的军歌声里，一束金色的光投射在军号上，烨烨生辉，军号声声、军歌嘹亮，新四军的铁军精神、铁军之魂在此得到体现。这一设计打破了全国纪念馆序厅千篇一律的格局，也获得了巨大的成功。让观众一看就知道是当年新四军在此进行抗战的活动场所，尤其是幸存的新四军老战士，看到完成后的序厅非常激动，巍巍的大山，参天的松树，古怪的巨石，幽静的深谷营造出逼真的叙事空间把他们带回到80年前的艰苦岁月中。这既是当年新四军在赣南活动的特点，也是陈毅诗词描写的意境，反映了时间和空间的特征。这是任何一个博物馆、纪念馆都不曾采用的设计，是绝无仅有的，这一设计形成了新四军军部纪念馆的特点，也正是这一设计使得新四军军部纪念馆在全国的博物馆中独树一帜。

    新四军序厅主题内容的选择成功给予我们一定的启示，安源纪念馆序厅所要表达的内容一定具有自己的特点。我们已经知道了工人运动是安源的主流，秋收起义是安源大罢工的后续。如何选择最佳的突破点表现这一不能偏离的主题，是又一个关键点，工人运动是铁路和煤矿两大种类的工人的伟大行动。

    为了强调自己的特点，与其他纪念馆有所区别，在序厅中心设计工人运动题材的中心雕塑，抽象地表现工人的精神和力量，强调铁路、煤矿工人紧密团结的力量，以浑厚凝重的艺术形式，恢宏的气势立体地表现了波澜壮阔的安源十年革命史。雕塑的后面设计“洪流”浮雕墙，表现工人运动和秋收起义的典型情节。 画面上波浪壮阔的革命洪流，汹涌澎湃的罢工浪潮把人们带回到90年前的那一刻。

    中心雕塑主造型由两只大手、巨大的红旗和打破的岩石组成。环绕在两只手四周的巨大红旗奔腾向上，既是一团雄雄烈焰，又是一面迎风飘扬的旗帜；这苍劲有力的两只手，一手紧握岩尖，一手高擎着信号灯，打破了压迫阶级的桎捁破石而出，象征路矿两局工人在旗帜的召唤下，以坚强的意志，不屈的精神，跟随着中国共产党奔赴井冈山，从胜利走向胜利。（见图1 序厅设计）

    雕塑背景“洪流”浮雕墙表现了当时毛泽东、刘少奇、李立三等著名共产党人，引领着安源工人走上革命道路；安源工人在著名的大罢工和闻名中外的秋收起义中，前仆后继，撕破了黎明前的黑夜，以势不可挡的“洪流”和革命豪情，谱写了中国工运史和中国革命史上的光辉篇章，并以壮烈的革命实践向人们证明星星之火可成燎原之势。

    序厅墙面上还有为数不多的文字，以传达给观众90年前在安源发生的大事件准确的时间信息。在左边墙上设立三个时间节点是：1898年3月、1899年1月、1908年3月，分别为萍乡煤矿开办、株萍铁路修建和汉冶萍公司成立的时间；右边墙上的三个时间节点代表着安源工运史上重大事件爆发的时间；1922年2月，中共安源党支部成立——中国产业工人中最早成立的党支部；1922年9月，安源路矿工人大罢工爆发，是我党领导下的全国第一次罢工高潮中，取得“绝无而仅有的胜利”的光辉典范；1927年9月，湘赣边界秋收起义爆发，在安源组建了工农革命军第一军第一师，毛泽东开始缔造新型的人民军队。

    序厅中心雕塑，“洪流浮雕”，墙上大事件文字信息这三组可视的造型形象可以说充分地挖掘出安源路矿工运的特点，并以他的独特的工运内容在全国同类纪念馆中独树一帜。

    3、精神内涵与艺术形式
   
    在确定主题内容并挖掘特点的同时也多次思考了适合该主题内容的表现形式，最终确定在序厅中以雕塑的形式抽象地表现大罢工的内在力量，在背景上设立环形浮雕以具体形象的手法表现气势磅礴的工人运动和秋收起义。这种表现形式是在对众多的艺术形式进行筛选后确定的。首先是雕塑的造型语言简练，其形态的张力、视觉冲击力强。适合抽象地表现工运题材的精神内涵。其次雕塑和浮雕相对于油画、版画、影像、动画来说是较为永恒性的艺术新式。雕塑一般是以石料、金属、玻璃钢为主要材质，所以保存时间长，能经受潮湿的空气的腐蚀，也能预防温差产生的物理变化。在中外几千年的美术史上，雕塑作为人类的精神文明能够被保留下来，其数量之大、保存之完好是其他艺术种类无法相比的。从古希腊、罗马的史前雕塑到19世纪法国罗丹的“巴尔扎克”，其间虽说跨越几千年的历史，但是雕塑所表现出来气场的力量一直不变，雕塑所承载的精神内涵是永恒的。鉴于安源路矿工人运动纪念馆的题材的特殊性，并考虑安源所处的地域环境的潮湿、高温的特点，选择雕塑和浮雕作为主要艺术表现形式是最为合适的。

    作为背景的洪流浮雕在人物的造型构图方面经过了多次的推敲，人物的服装道具综合表现出了20年代安源特定的历史特点，经过真实细节的刻画，人物的精神、思想和内容方面达到了完美、统一和感人的程度。大罢工和秋收起义之间的有机联系也反映了“洪流”画面艺术结构的生动性、典型性、严密性和完整性。（见图2 背景浮雕泥稿局部；图3 安源纪念馆馆长黄仂与创作人员在洪流泥稿现场）
   
    中心雕塑仅仅是苍劲有力的两只手，一手紧握岩尖，一手高擎着信号灯，这样简洁的造型，高度集中概括的语言是其他艺术形式难以达到的。而且两只手从地底下冲天而起，象征着路矿工人打破了压迫阶级的桎捁，开创一片新的天地。虽然是简约的造型但是极其也充分地表现了工人运动的精神内涵。（见图4 中心雕塑泥稿）中心雕塑使用的道具也极其简单，一只手拿着铁路工人的信号灯，这信号灯是20年代铁路工人的工具，另一只手高举着岩尖，岩尖是当时井下采煤工的工具，两件道具除了代表铁路和煤矿两大意义外还具有时代的特点。被手冲破的石头喻意打破了封建的枷锁。创作素材的合理性真实性在增加了主雕塑细节，在背景洪流浮雕的衬托下在显示出序厅的精神内涵的同时其艺术形式也更加完美。
   
    安源路矿工人运动纪念馆序厅的设计创意寄托着我们的情感，希望能以它的革命性、艺术性去感染每一个观众，希望当年大罢工的精神得到弘扬。就在它即将破茧而出成为现实的时候我们期待着这一红色题材的艺术表现形式带给安源人民一种全新的感受。